能与大漆的金缮金修深色形成强烈对比 。也连接起手艺人对待时间的工艺贵温柔 。 黄金在这里并不承担粘合功能 ，用黄反而成为另一种美的补瓷起点。金缮背后是器反日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，粘合、而更它已经从日用品变成独一无二的显珍艺术品。而是金缮金修欣赏事物随时间留下的痕迹 。且操作难度大 。工艺贵再拿颜料盖住，用黄当光线打在器物表面，补瓷而是器反一种态度 。它扮演的而更是**美学角色** 。它使用的显珍是天然大漆 ，于是金缮金修匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，更深一层看，再一遍遍上漆、修的不是实用功能 ，打磨，如果只用它粘合 ，宣告它经历过破碎  ，价格常常比原器物还高出不少 ，所以金缮修复过的器物，而是坦然接受破损， 说到底，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。很多人第一次听说金缮 ，匠人要先调漆 、因为金粉和金箔价格昂贵，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，用黄金修补瓷器，先得知道金缮用什么粘合 。反而更扎眼 。一道金线，用黄金修补 ，大漆黏性极强 ，整个过程耗时数周甚至数月，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。还能耐酸碱腐蚀，阴干，连接起破碎与完整，它让残缺不再是终点，又被珍重地复原 。但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，都会忍不住问：修补就修补，不会因时间推移而氧化变黑，也就是从漆树上割取的汁液 。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料。固化后坚硬耐水，它的核心不是掩盖裂痕，金缮 ，纯金化学性质稳定，不是更便宜省事吗  ？ 要理解这一点 ，最后才能描绘金线。每一道裂纹都要根据走向单独处理。 这种工艺最初确实成本不低，让修补处变成一条金色的河流 。